公益讲座｜《世变与实践-吴昌硕的书画艺术世界》
肖浪
艺术史博士 策展人
对中国书画的赏析角度，近代与古代各有不同。为此，雅昌艺术中心特邀肖浪博士（香港中文大学中国艺术史博士、深圳大学饶宗颐文化研究院讲师）来为公众就两种不同角度进行赏析解读。
近代部分，以大家耳熟能详的“最后一位文人”吴昌硕为案例，从吴氏生平到创作理念，再至于他的时代、艺术实践，剖析其作品，理解近现代书画价值标准。
吴昌硕七十岁以后，个人风格进一步成熟和强化。此件作品书于民国五年（1916），时年七十有三，是其晚年风格成熟期的代表作之一。《石鼓文》的风格原本是属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的《石鼓文》却写出了一种流动感，更以遒劲老辣，笔墨厚重为其主要特征，由此件作品可窥一斑。
吴昌硕的隶书也写得极具个性。典型汉隶以横平竖直，蝉头燕尾为其基本特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如此。他的隶书体态是变扁横为直立，显得特别雄强宽博。又由于吸取了临写《石鼓文》的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一样是藏锋，含而不露，与通常隶书那种波挑左右飞扬的风格大相径庭。显然，在他的隶书里面融合了很多篆书的因素。吴昌硕的隶书多是晚年所作，影响虽不及篆书，但成就同样不可忽视。
醉钟馗图轴 设色纸本 “俊卿印信”朱文印
清光绪六年（1880）
高2.7厘米 面纵横均2.0厘米
浙江省博物馆藏
吴昌硕处于时代变革的节点，艺术传统与新风并存。吴昌硕在摹古、学古，深刻领悟古意的基础上，坚持“以古为徒”的初心，同时也借古开今，引外物为己用——“化古为新”。结合当时的时代环境，成功实践了中国传统艺术的转型，将艺术从晚晴沉闷滞淤的风貌中脱出，直接影响、引领着近代中国艺术，尤其是大写意花鸟走向一个全新的辉煌局面。
扫码关注:美玲美术馆
美玲美术馆由金锞文化创建
致力于让生活中每个要素都成为要好的朋友
博物馆展览策划、商业艺术策展
古美术鉴赏、公共艺术空间设计装饰。
网站：www.dhfineart.cn
邮件：dunhuangart@126.com
电话：18026915561
公益讲座｜《世变与实践-吴昌硕的书画艺术世界》
肖浪
艺术史博士 策展人
对中国书画的赏析角度，近代与古代各有不同。为此，雅昌艺术中心特邀肖浪博士（香港中文大学中国艺术史博士、深圳大学饶宗颐文化研究院讲师）来为公众就两种不同角度进行赏析解读。
近代部分，以大家耳熟能详的“最后一位文人”吴昌硕为案例，从吴氏生平到创作理念，再至于他的时代、艺术实践，剖析其作品，理解近现代书画价值标准。
吴昌硕七十岁以后，个人风格进一步成熟和强化。此件作品书于民国五年（1916），时年七十有三，是其晚年风格成熟期的代表作之一。《石鼓文》的风格原本是属于比较工稳端正一路，而吴昌硕的《石鼓文》却写出了一种流动感，更以遒劲老辣，笔墨厚重为其主要特征，由此件作品可窥一斑。
吴昌硕的隶书也写得极具个性。典型汉隶以横平竖直，蝉头燕尾为其基本特点，而吴昌硕的隶书恰恰不是如此。他的隶书体态是变扁横为直立，显得特别雄强宽博。又由于吸取了临写《石鼓文》的经验，所以起笔收笔处，也和篆书一样是藏锋，含而不露，与通常隶书那种波挑左右飞扬的风格大相径庭。显然，在他的隶书里面融合了很多篆书的因素。吴昌硕的隶书多是晚年所作，影响虽不及篆书，但成就同样不可忽视。
醉钟馗图轴 设色纸本 “俊卿印信”朱文印
清光绪六年（1880）
高2.7厘米 面纵横均2.0厘米
浙江省博物馆藏
吴昌硕处于时代变革的节点，艺术传统与新风并存。吴昌硕在摹古、学古，深刻领悟古意的基础上，坚持“以古为徒”的初心，同时也借古开今，引外物为己用——“化古为新”。结合当时的时代环境，成功实践了中国传统艺术的转型，将艺术从晚晴沉闷滞淤的风貌中脱出，直接影响、引领着近代中国艺术，尤其是大写意花鸟走向一个全新的辉煌局面。
扫码关注:美玲美术馆
美玲美术馆由金锞文化创建
致力于让生活中每个要素都成为要好的朋友
博物馆展览策划、商业艺术策展
古美术鉴赏、公共艺术空间设计装饰。
网站：www.dhfineart.cn
邮件：dunhuangart@126.com
电话：18026915561
