书与画 | 因时代起，因时代生—— 从《西丽湖图》诗画卷回望深圳改革开放初期文艺发展
一、长卷辗转
深圳改革开放三十年之际，广东省委原书记兼深圳市第一任市委书记吴南生（1922—2018）同志捐赠集“诗、书、画”为一体的长卷入藏深圳博 物馆。长卷卷首绘岸汀垂柳，依依柳枝从水面微微掠过，云气浩渺，依稀 可见山峦绵延起伏，水波荡漾，有水鸟掠过；卷中布置着亭阁一座，人物点缀其中，或对坐饮茶，或面水观烟波浩渺，或牵手前行，或驻足览胜。 整幅画卷的笔墨温润平滑，层层生发，笔笔自然，线型的披麻皴与点状的皴笔结体刻画山岸，撩起一丝可人的清凉。
细看之下，画心左下角题：
戊子冬十二月奉吴公命试写是图，王璜生。 钤印：“璜生”（朱文印）、“云烟供养”（朱文印）
王璜生先生现为中央美术学院美术馆馆长，出生于广东书画世家，少年曾创诗作词，逾后四十年致力将中国传统文人美术嫁接于世界当代艺术 前沿创作之中。这张画卷作于戊子年（2008），从卷中皴法，可见传统笔墨 功力深厚，画面繁密有致，松紧兼成，深圳著名景区西丽湖古朴幽雅的韵 律之美跃然纸上。
再观《西丽湖图》卷首，以篆书题，字“婉而通”，用笔韧而老劲、 布局安排舒畅，转折弧线使书体婉转之感加强，而“飞白”又使题字满布金石气。卷首：
西丽湖图 贰千年七月苗子试茅龙笔，奉南老命题之。
钤印:“来日室”(朱文印)、“长寿”
(朱文印)、“老苗”(朱文印)
《西丽湖图》卷首
《西丽湖图》赵朴初题诗
卷首与画心相继八年完成。题中苗子即为黄苗子先生 (1913—2012)，出生于广东中山，5岁赴港，8岁师从 邓尔雅先生研学书法，19岁前往文化中心上海任政府文 职，绘画和美术史启蒙于李孝颐老师，一生作为漫画 家、美术史家、美术评论家、书法家、作家闻名文艺 界。题首所用茅龙笔，亦是广东江门的一种特产，用当地的白茅草制作而成，将草用木棰轻轻砸烂，又放在蚬 灰水里浸泡数个时辰，去囊后再晒干，扎成一束可做成笔。茅笔吸墨饱满，笔画硬朗，飞白生动，还带有阳刚之气。黄苗子以广东制笔题卷首，不可谓不用心。
吴南生同志因何机缘辗转八年，邀请广东籍名家题 首作画，答案皆在卷末一诗一跋中，诗:
与诸同志访深圳游西丽湖后，至石岩湖午餐即席作:
在北京还未见柳条青，到此地处处是红花碧树。
千家诗唱不尽，松风水月，仙露明珠。 难怪周郎爱上了，问佛心也不异凡夫。 说与曹公，不须雷雨，尽教日出。
让大家闲情散步，笑呵呵 ，不妨沉醉倩人扶。最后许我说一句，请杨婆婆画一张西丽湖图。一九八七年三月十三日，赵朴初。
钤印:“赵”(白文印)、“朴初”(朱文印)
黄苗子书千家驹跋文:
深圳雅园宾馆开业三周年志庆，北京友好专程参加者有:费孝通、周培源、赵朴初、钱伟长、曹禺、刘开渠、郑洞国、贾亦斌、马大 猷、程思远、张权、吴祖光、新凤霞、黄苗 子、郁风、杨宪益、戴乃迭、沈醉、千家驹等二十余人。
三月十三日回程时，途经石岩湖温泉宾馆，同人等对大好湖山清赏未已，赵朴老诗兴 大发，在嘉宾簿上题诗一首，以留纪念。其中 有需加以说明者:其中有“千家诗”云云，乃 指区区。“难怪周郎爱上了”，周郎非“小乔 初嫁了”的周郎，乃我国著名物理学家、全国 政协副主席周培源同志。缘前一夕(三月十二 日)，深圳李灏市长设宴，同人公推年齿最尊 的周老致谢辞，周老称“我来深圳已有五次， 我已深深爱上了它”。曹公亦非横朔赋诗的曹 大将军，乃我国著名剧作家曹禺同志也，曹老 以《雷雨》《日出》名著驰名中外。“问佛心 也不异凡夫”，不仅因朴老居士为中国佛教协 会会长，同时来宾中尚有我国著名法师释本焕 住持。“请杨婆婆画一幅西丽湖图”，盖当雅 园举行三周年庆祝会时，同时举行齐白石入室 弟子杨秀珍女士及其门人赵甲栋两人画展，杨 女士今年七十八岁，故称“婆婆”。西丽湖为 深圳著名旅游区，风景秀丽迷人醉，故沈公题 有“人间神仙境，深圳西丽湖”。而《西丽湖 图》与“稀里糊涂”谐音，此皆朴老居士神来 之笔，妙语天成，令人拍案叫绝。
参加此次雅园胜会的有我国著名政治活动 家、科学家、美术家、文艺家、戏剧家、书法 家、歌唱家、翻译家，还有法师上人。专家学 者济济一堂。这当然不是他们对雅园有什么偏 爱，而主要是大家对深圳特区的支持，对我 国旅游服务业的鼓励。同时还表达了大家对我 国开放政策的衷心拥护。昔书圣王羲之集宴兰 亭，“群贤毕至，少长咸集”传为美谈。我们何敢妄冀前贤，但我祖国今日社会主义前途似 锦，又岂是晋代封建王朝所可比拟!
朴老诗中竟令:
周郎与曹公友好登台，《日出》与《雷 雨》并排上场，杨婆婆沉醉稀里糊涂。我信其 必可流布万方，传为佳话矣。是为跋。
千家驹敬跋，苗子敬书。
钤印:“黄苗子”(朱文印)
从跋文中可知，1987年3月13日，正值深圳雅园宾馆开业三周年庆，被佛教界尊称为赵朴老的赵朴初先生 (1907—2000)与二十多位名人名家到访深圳，同游西丽湖后到石岩湖午餐，即席作诗，由朴老、黄苗子分写一诗 一跋，抒怀胸意。亦正是从款识可知，这件看似一气呵成的“诗书画”长卷，实际完成过程颇为曲折：1987年，雅园举行三周年庆祝会同时举行齐白石入室弟子杨秀珍 (1901—2008)女士及其门人赵甲栋(1927— )两人画展，杨女士时年七十八岁，诗中才称“婆婆”。可惜虽然诗成，但杨婆婆却并未提笔。而后朴老与黄苗子从深圳再至广州，将诗、跋交到时任广东省政协主席的吴南 生先生手中，2000年，吴老请黄苗子挥写“西丽湖图” 四字。但仅有题头、诗和题跋，缺少画心总是令人遗 憾，一直至2008年王璜生先生创作，才终得圆满。长卷 终成，竟然跨过了一个世纪之交。
二、文艺拓荒
千家驹先生的跋文，诙谐地为朴老所作诗补上注 解，短短一段看似轻松信笔而书之作，纸背却负载了知 识界沉甸甸的希望。此次雅园画展，是齐白石入室弟子 杨秀珍女士于雅园的第二次展览:1985年，深圳中外合 资的雅园宾馆特邀杨老作画，杨老虽年事已高，但雄心 未泯，为雅园作大画四幅，小画若干，看展者交口称 赞，买画者络绎不绝，雅园宾馆营业额大增;于是两年 之后，雅园再筹杨老画展，而是次嘉宾规模更是空前: 费孝通、周培源、赵朴初、曹禺、千家驹、刘开渠、郑 洞国和沈醉等名家。千家驹、曹禺二家于画展签名题词 表示祝贺，在众人签字时，杨秀珍女士的先生极苍喜赋 一绝对:
千家驹，驹值万宝 ; 万家宝， 宝 抵千驹 。( 曹禺原名万家宝)
大家拍手称赞!誉为绝对。杨秀珍女士的第二次展览原 意本是展销兼顾，但因北京诸多名家的莅临便临时改为 “内部画展”。
雅园宾馆是深圳市最著名的老牌星级酒店之一，位于罗湖区现在的东门老街商圈，距罗湖口岸、深圳火车站 仅八分钟车程。雅园宾馆于20世纪八九十年代接待了诸多 重要领导人、外宾和文艺界人士，并在宾馆内作画展兼销 售。雅园宾馆做书画展销，在当时领先全国。深圳除了雅园宾馆外，重要画家多在“深圳展览馆”举办画展。深圳 展览馆位于深圳旅游名片“五湖四海”之一东湖水库公园风景区内，诞生在20世纪70年代末期，对深圳随后的艺术 发展产生至关重要的影响——虽然中国当代艺术自20世纪 70年代初开始萌芽，但与来自西方“当代艺术”概念匹配 的“美术馆”“画廊”的理解和建设，明显带有滞后性。70年代末期，深圳乃至全国的美术馆仍然屈指可数，更莫 谈现在流行的“画廊”，这段时期对于所有的艺术家和批 评家来说，商业、展出等均仅停留在概念阶段。1976年12 月开馆的“深圳展览馆”——1987年正式更名为深圳美术 馆，是深圳最早的艺术品展览机构。1980年10月，深圳市 政府起草第242号文件，批准深圳展览馆与香港博雅艺术公 司合作开办全国第一家合资文化企业——深圳博雅画廊。 画廊将全国著名画家的画收集起来销售，主要买家则多来自香港，兼有外宾华侨。1984年，深圳博雅画廊扩大了规 模，正式更名为深圳博雅艺术公司，经营范围囊括书法字 画、影音乐器、体育用品、中外版图书......效益极好。当年，购买“文房四宝”一般要到新华书店和文具店，全国真正称得上画廊的只有北京荣宝斋、上海朵云轩等几家。博雅艺术公司的出现引领了文化艺术产业新的发展模式， 成为深圳艺术交流“走出去，迎进来”的重要窗口。
回顾历史，深圳展览馆的意义不仅在于将艺术作品输出市场，而是如千家驹先生跋文中所言:“我祖国今日社会主义前途似锦。”
滕文金 邓小平像 雕塑 潘鹤 开荒牛 雕塑
20世纪80年代，文艺信息滞阻的局面已经在开放的氛围中被逐步打破，伴随画展的举办，香港艺术家莫一 点、杨善深、贺文略等纷纷前往深圳积极交流经验，港深文艺圈逐步形成。同时，香港电视台等媒体也关注欣 欣向荣之景象，电视台拍摄的蒋兆和的著名作品《流民图》引发空前反响，引得民众争先前往观展，这对初过 寒冬的大陆文艺界无疑有极为积极的推动作用。深圳展览馆在党的十一届三中全会制定的“把经济工作搞活” 的精神指引下，采取“展销结合、以文养文”的方式，更是为内陆画家来深圳提供了一个良性循环的平台；同时也吸引香港乃至国际市场走进来，了解真实的中国艺 术，进而将文艺工作带出去。深圳一系列艺术品经营实践，不仅为深圳展览馆的发展壮大筹集了资金，更大意义是奠定深圳至今以市场交流为主体、艺术交流为根基的大环境；为全国艺术名家的往来联系，市场的开拓、宣传提供了面向国际的窗口和平台，同时也为深圳市民留下了大量宝贵的艺术珍品。
三、精英汇聚
深圳邻海，多修水库。《西丽湖图》所绘亦并非真正的湖，而是20世纪50年代左右深圳人民在麒麟山下筑起的“西沥水库”。20世纪70年代末期，深圳市旅游局在西沥水库南端山坡上盖起三幢铁皮房。其中两幢作度假房，一幢作餐厅，办起了一个简单的近似夏令营的 度假营地，当时来玩的游客大多是香港人。此后，特区旅游业的开拓者们边营业边建设，不到三年时间就建成 了可以接待上千名宾客、既具民族特色又有乡土气息的高级度假村。这里成为深圳最早兴建的度假村，也是中国第一个度假村。正是在此基础上，深圳将此地由向外 迎客，快速发展为市民同乐，再至喜迎全国各地来深圳 的朋友，打造成为深圳的旅游名片之一——迎来了费孝通、周培源、赵朴初、钱伟长、曹禺等来自五湖四海的嘉宾，这是一段从无到有的历程，聚沙终成塔的过程，和深圳的文艺发展亦颇有共通之处。
从20世纪80年代至90年代初期，虽然正值文艺得到 解放之时，复兴形势一片大好，但碍于信息流通渠道有 限，雅园宾馆或是深圳展览馆的艺术话语权并不完全掌 握在艺术家手中。这一时期的艺术交流总体带有市场的 局限性。画家或是市场，受众多为外埠艺术爱好者，偏 向于对已经成熟的近代艺术和“名家”的投资。随着市 场的开拓，展方业务成绩愈加卓越，名家纷纷前来，尤 其是知名且有远见的老一辈画家，其风格、流派早已成 熟定型，市场受众稳定。他们的“深圳成功经验”可视 为对全国艺术家、文艺界人士的往来起了推动效应。在这一段时间，经济的高速发展使变革更加迅猛，甚至可 用“日新月异”来形容。随着1983年、1984年香港中华书 局、深圳博雅画廊联合连续举办的“深圳书市”产生轰动 效应，全国省级图书馆及各大专院校图书馆积极向书市征 订图书，深圳作为优良艺术平台的影响力进一步提升; 1985年由著名画家程十发牵线深圳与香港合作成立了深圳 翡翠动画设计公司，并且与上海美影厂合作，于次年开始 播放美术感与趣味性俱佳的动画片《成语动画廊》(多语 言配音)，极大丰富了普通百姓的精神艺术世界，也让内 地的文艺工作者看到深圳改革开放积极的多面性。除了文 艺界本身的努力和开拓，初期的多重宣传效应对于深圳文艺事业的拓展有不可磨灭的贡献。《西丽湖图》跋文中提 及齐白石入室弟子杨秀珍女士，本是山东青州人，于山西大学任教，与弟子一起南下办展就是一例。除此之外，文化窗口的打开更有国家策略上的多重考量，香港和内地本同根同源，血浓于水。《西丽湖图》题跋中提及的沈醉先生和女儿沈美娟，在1980年通过深圳奔赴香港，希望见到已分别三十一年的亲人——三十一年的离愁别绪在改革开放之中烟消云散。
20世纪80年代中期到晚期，前来深圳的艺术家不再局限于短暂停留举办展览，一大批在国内享有盛名的美术 家，如王子武先生等先后迁居于此，并且随之带动了许多中青年画家南下。1986年深圳画院建立，标示了地区美术的发展有了稳定的土壤；1987年朱屺瞻等73位画家在深圳合作《春回大地》，加之《西丽湖图》，全面反映了艺术 界，包括以剧作家曹禺、翻译家杨宪益等人为代表的文化界整体对深圳的重视和向往。在这个时期选择驻扎深圳的艺术家，不仅具有较高的艺术造诣，同时其中大多数也在 时代浪潮影响下掌握了相当的资源优势和活动能力。在相较改革开放早期更为宽松的环境下，艺术家在适合自己 的沃土上辛勤劳动，创作了许多具有国际视野、地方特色的作品——在这个时期，雕塑《开荒牛》《邓小平像》等作品也早已通过不同的媒体渠道深入人心，成为深圳城市 文化的代表和符号，不仅影响了深圳“新移民”艺术家， 也为“深圳画家画深圳”奠定了基础。来自全国的艺术精英们在深圳这个开放的舞台上，逐渐摸索出独特的个人风格和语言。20世纪80年代末期，深圳汇聚了包括国画家王子武、李世南、周恺，油画家裴建华、田克盛，版画家骆文冠、黄三才，雕塑家滕文金夫妇、陆明，水彩画家陈希旦，漫画家庄锡龙等美术工作者。进入90年代，随着深圳画院、深圳美术馆、深圳博物馆和各区文化馆等公共文化设施的建成和投入使用，深圳艺术在相对固定的艺术家群体基础上，走入延续“深圳画家画深圳”的稳定、持续创新阶段。
朱屺瞻等 春回大地
这件少有展出的《西丽湖图》诗书画长卷背后，凝 聚了众多名家对深圳的期盼，也是对中国高速发展的美 好祝愿，而长卷得成的因缘际会，亦是因时代起，因时 代生，因时代存。
作者：肖浪
已发表于《书与画》2022.03
扫码关注:美玲美术馆
美玲美术馆由金锞文化创建
致力于让生活中每个要素都成为要好的朋友
博物馆展览策划、商业艺术策展
古美术鉴赏、公共艺术空间设计装饰。
网站：www.dhfineart.cn
邮件：dunhuangart@126.com
电话：18026915561
书与画 | 因时代起，因时代生—— 从《西丽湖图》诗画卷回望深圳改革开放初期文艺发展
一、长卷辗转
深圳改革开放三十年之际，广东省委原书记兼深圳市第一任市委书记吴南生（1922—2018）同志捐赠集“诗、书、画”为一体的长卷入藏深圳博 物馆。长卷卷首绘岸汀垂柳，依依柳枝从水面微微掠过，云气浩渺，依稀 可见山峦绵延起伏，水波荡漾，有水鸟掠过；卷中布置着亭阁一座，人物点缀其中，或对坐饮茶，或面水观烟波浩渺，或牵手前行，或驻足览胜。 整幅画卷的笔墨温润平滑，层层生发，笔笔自然，线型的披麻皴与点状的皴笔结体刻画山岸，撩起一丝可人的清凉。
细看之下，画心左下角题：
戊子冬十二月奉吴公命试写是图，王璜生。 钤印：“璜生”（朱文印）、“云烟供养”（朱文印）
王璜生先生现为中央美术学院美术馆馆长，出生于广东书画世家，少年曾创诗作词，逾后四十年致力将中国传统文人美术嫁接于世界当代艺术 前沿创作之中。这张画卷作于戊子年（2008），从卷中皴法，可见传统笔墨 功力深厚，画面繁密有致，松紧兼成，深圳著名景区西丽湖古朴幽雅的韵 律之美跃然纸上。
再观《西丽湖图》卷首，以篆书题，字“婉而通”，用笔韧而老劲、 布局安排舒畅，转折弧线使书体婉转之感加强，而“飞白”又使题字满布金石气。卷首：
西丽湖图 贰千年七月苗子试茅龙笔，奉南老命题之。
钤印:“来日室”(朱文印)、“长寿”
(朱文印)、“老苗”(朱文印)
《西丽湖图》卷首
《西丽湖图》赵朴初题诗
卷首与画心相继八年完成。题中苗子即为黄苗子先生 (1913—2012)，出生于广东中山，5岁赴港，8岁师从 邓尔雅先生研学书法，19岁前往文化中心上海任政府文 职，绘画和美术史启蒙于李孝颐老师，一生作为漫画 家、美术史家、美术评论家、书法家、作家闻名文艺 界。题首所用茅龙笔，亦是广东江门的一种特产，用当地的白茅草制作而成，将草用木棰轻轻砸烂，又放在蚬 灰水里浸泡数个时辰，去囊后再晒干，扎成一束可做成笔。茅笔吸墨饱满，笔画硬朗，飞白生动，还带有阳刚之气。黄苗子以广东制笔题卷首，不可谓不用心。
吴南生同志因何机缘辗转八年，邀请广东籍名家题 首作画，答案皆在卷末一诗一跋中，诗:
与诸同志访深圳游西丽湖后，至石岩湖午餐即席作:
在北京还未见柳条青，到此地处处是红花碧树。
千家诗唱不尽，松风水月，仙露明珠。 难怪周郎爱上了，问佛心也不异凡夫。 说与曹公，不须雷雨，尽教日出。
让大家闲情散步，笑呵呵 ，不妨沉醉倩人扶。最后许我说一句，请杨婆婆画一张西丽湖图。一九八七年三月十三日，赵朴初。
钤印:“赵”(白文印)、“朴初”(朱文印)
黄苗子书千家驹跋文:
深圳雅园宾馆开业三周年志庆，北京友好专程参加者有:费孝通、周培源、赵朴初、钱伟长、曹禺、刘开渠、郑洞国、贾亦斌、马大 猷、程思远、张权、吴祖光、新凤霞、黄苗 子、郁风、杨宪益、戴乃迭、沈醉、千家驹等二十余人。
三月十三日回程时，途经石岩湖温泉宾馆，同人等对大好湖山清赏未已，赵朴老诗兴 大发，在嘉宾簿上题诗一首，以留纪念。其中 有需加以说明者:其中有“千家诗”云云，乃 指区区。“难怪周郎爱上了”，周郎非“小乔 初嫁了”的周郎，乃我国著名物理学家、全国 政协副主席周培源同志。缘前一夕(三月十二 日)，深圳李灏市长设宴，同人公推年齿最尊 的周老致谢辞，周老称“我来深圳已有五次， 我已深深爱上了它”。曹公亦非横朔赋诗的曹 大将军，乃我国著名剧作家曹禺同志也，曹老 以《雷雨》《日出》名著驰名中外。“问佛心 也不异凡夫”，不仅因朴老居士为中国佛教协 会会长，同时来宾中尚有我国著名法师释本焕 住持。“请杨婆婆画一幅西丽湖图”，盖当雅 园举行三周年庆祝会时，同时举行齐白石入室 弟子杨秀珍女士及其门人赵甲栋两人画展，杨 女士今年七十八岁，故称“婆婆”。西丽湖为 深圳著名旅游区，风景秀丽迷人醉，故沈公题 有“人间神仙境，深圳西丽湖”。而《西丽湖 图》与“稀里糊涂”谐音，此皆朴老居士神来 之笔，妙语天成，令人拍案叫绝。
参加此次雅园胜会的有我国著名政治活动 家、科学家、美术家、文艺家、戏剧家、书法 家、歌唱家、翻译家，还有法师上人。专家学 者济济一堂。这当然不是他们对雅园有什么偏 爱，而主要是大家对深圳特区的支持，对我 国旅游服务业的鼓励。同时还表达了大家对我 国开放政策的衷心拥护。昔书圣王羲之集宴兰 亭，“群贤毕至，少长咸集”传为美谈。我们何敢妄冀前贤，但我祖国今日社会主义前途似 锦，又岂是晋代封建王朝所可比拟!
朴老诗中竟令:
周郎与曹公友好登台，《日出》与《雷 雨》并排上场，杨婆婆沉醉稀里糊涂。我信其 必可流布万方，传为佳话矣。是为跋。
千家驹敬跋，苗子敬书。
钤印:“黄苗子”(朱文印)
从跋文中可知，1987年3月13日，正值深圳雅园宾馆开业三周年庆，被佛教界尊称为赵朴老的赵朴初先生 (1907—2000)与二十多位名人名家到访深圳，同游西丽湖后到石岩湖午餐，即席作诗，由朴老、黄苗子分写一诗 一跋，抒怀胸意。亦正是从款识可知，这件看似一气呵成的“诗书画”长卷，实际完成过程颇为曲折：1987年，雅园举行三周年庆祝会同时举行齐白石入室弟子杨秀珍 (1901—2008)女士及其门人赵甲栋(1927— )两人画展，杨女士时年七十八岁，诗中才称“婆婆”。可惜虽然诗成，但杨婆婆却并未提笔。而后朴老与黄苗子从深圳再至广州，将诗、跋交到时任广东省政协主席的吴南 生先生手中，2000年，吴老请黄苗子挥写“西丽湖图” 四字。但仅有题头、诗和题跋，缺少画心总是令人遗 憾，一直至2008年王璜生先生创作，才终得圆满。长卷 终成，竟然跨过了一个世纪之交。
二、文艺拓荒
千家驹先生的跋文，诙谐地为朴老所作诗补上注 解，短短一段看似轻松信笔而书之作，纸背却负载了知 识界沉甸甸的希望。此次雅园画展，是齐白石入室弟子 杨秀珍女士于雅园的第二次展览:1985年，深圳中外合 资的雅园宾馆特邀杨老作画，杨老虽年事已高，但雄心 未泯，为雅园作大画四幅，小画若干，看展者交口称 赞，买画者络绎不绝，雅园宾馆营业额大增;于是两年 之后，雅园再筹杨老画展，而是次嘉宾规模更是空前: 费孝通、周培源、赵朴初、曹禺、千家驹、刘开渠、郑 洞国和沈醉等名家。千家驹、曹禺二家于画展签名题词 表示祝贺，在众人签字时，杨秀珍女士的先生极苍喜赋 一绝对:
千家驹，驹值万宝 ; 万家宝， 宝 抵千驹 。( 曹禺原名万家宝)
大家拍手称赞!誉为绝对。杨秀珍女士的第二次展览原 意本是展销兼顾，但因北京诸多名家的莅临便临时改为 “内部画展”。
雅园宾馆是深圳市最著名的老牌星级酒店之一，位于罗湖区现在的东门老街商圈，距罗湖口岸、深圳火车站 仅八分钟车程。雅园宾馆于20世纪八九十年代接待了诸多 重要领导人、外宾和文艺界人士，并在宾馆内作画展兼销 售。雅园宾馆做书画展销，在当时领先全国。深圳除了雅园宾馆外，重要画家多在“深圳展览馆”举办画展。深圳 展览馆位于深圳旅游名片“五湖四海”之一东湖水库公园风景区内，诞生在20世纪70年代末期，对深圳随后的艺术 发展产生至关重要的影响——虽然中国当代艺术自20世纪 70年代初开始萌芽，但与来自西方“当代艺术”概念匹配 的“美术馆”“画廊”的理解和建设，明显带有滞后性。70年代末期，深圳乃至全国的美术馆仍然屈指可数，更莫 谈现在流行的“画廊”，这段时期对于所有的艺术家和批 评家来说，商业、展出等均仅停留在概念阶段。1976年12 月开馆的“深圳展览馆”——1987年正式更名为深圳美术 馆，是深圳最早的艺术品展览机构。1980年10月，深圳市 政府起草第242号文件，批准深圳展览馆与香港博雅艺术公 司合作开办全国第一家合资文化企业——深圳博雅画廊。 画廊将全国著名画家的画收集起来销售，主要买家则多来自香港，兼有外宾华侨。1984年，深圳博雅画廊扩大了规 模，正式更名为深圳博雅艺术公司，经营范围囊括书法字 画、影音乐器、体育用品、中外版图书......效益极好。当年，购买“文房四宝”一般要到新华书店和文具店，全国真正称得上画廊的只有北京荣宝斋、上海朵云轩等几家。博雅艺术公司的出现引领了文化艺术产业新的发展模式， 成为深圳艺术交流“走出去，迎进来”的重要窗口。
回顾历史，深圳展览馆的意义不仅在于将艺术作品输出市场，而是如千家驹先生跋文中所言:“我祖国今日社会主义前途似锦。”
滕文金 邓小平像 雕塑 潘鹤 开荒牛 雕塑
20世纪80年代，文艺信息滞阻的局面已经在开放的氛围中被逐步打破，伴随画展的举办，香港艺术家莫一 点、杨善深、贺文略等纷纷前往深圳积极交流经验，港深文艺圈逐步形成。同时，香港电视台等媒体也关注欣 欣向荣之景象，电视台拍摄的蒋兆和的著名作品《流民图》引发空前反响，引得民众争先前往观展，这对初过 寒冬的大陆文艺界无疑有极为积极的推动作用。深圳展览馆在党的十一届三中全会制定的“把经济工作搞活” 的精神指引下，采取“展销结合、以文养文”的方式，更是为内陆画家来深圳提供了一个良性循环的平台；同时也吸引香港乃至国际市场走进来，了解真实的中国艺 术，进而将文艺工作带出去。深圳一系列艺术品经营实践，不仅为深圳展览馆的发展壮大筹集了资金，更大意义是奠定深圳至今以市场交流为主体、艺术交流为根基的大环境；为全国艺术名家的往来联系，市场的开拓、宣传提供了面向国际的窗口和平台，同时也为深圳市民留下了大量宝贵的艺术珍品。
三、精英汇聚
深圳邻海，多修水库。《西丽湖图》所绘亦并非真正的湖，而是20世纪50年代左右深圳人民在麒麟山下筑起的“西沥水库”。20世纪70年代末期，深圳市旅游局在西沥水库南端山坡上盖起三幢铁皮房。其中两幢作度假房，一幢作餐厅，办起了一个简单的近似夏令营的 度假营地，当时来玩的游客大多是香港人。此后，特区旅游业的开拓者们边营业边建设，不到三年时间就建成 了可以接待上千名宾客、既具民族特色又有乡土气息的高级度假村。这里成为深圳最早兴建的度假村，也是中国第一个度假村。正是在此基础上，深圳将此地由向外 迎客，快速发展为市民同乐，再至喜迎全国各地来深圳 的朋友，打造成为深圳的旅游名片之一——迎来了费孝通、周培源、赵朴初、钱伟长、曹禺等来自五湖四海的嘉宾，这是一段从无到有的历程，聚沙终成塔的过程，和深圳的文艺发展亦颇有共通之处。
从20世纪80年代至90年代初期，虽然正值文艺得到 解放之时，复兴形势一片大好，但碍于信息流通渠道有 限，雅园宾馆或是深圳展览馆的艺术话语权并不完全掌 握在艺术家手中。这一时期的艺术交流总体带有市场的 局限性。画家或是市场，受众多为外埠艺术爱好者，偏 向于对已经成熟的近代艺术和“名家”的投资。随着市 场的开拓，展方业务成绩愈加卓越，名家纷纷前来，尤 其是知名且有远见的老一辈画家，其风格、流派早已成 熟定型，市场受众稳定。他们的“深圳成功经验”可视 为对全国艺术家、文艺界人士的往来起了推动效应。在这一段时间，经济的高速发展使变革更加迅猛，甚至可 用“日新月异”来形容。随着1983年、1984年香港中华书 局、深圳博雅画廊联合连续举办的“深圳书市”产生轰动 效应，全国省级图书馆及各大专院校图书馆积极向书市征 订图书，深圳作为优良艺术平台的影响力进一步提升; 1985年由著名画家程十发牵线深圳与香港合作成立了深圳 翡翠动画设计公司，并且与上海美影厂合作，于次年开始 播放美术感与趣味性俱佳的动画片《成语动画廊》(多语 言配音)，极大丰富了普通百姓的精神艺术世界，也让内 地的文艺工作者看到深圳改革开放积极的多面性。除了文 艺界本身的努力和开拓，初期的多重宣传效应对于深圳文艺事业的拓展有不可磨灭的贡献。《西丽湖图》跋文中提 及齐白石入室弟子杨秀珍女士，本是山东青州人，于山西大学任教，与弟子一起南下办展就是一例。除此之外，文化窗口的打开更有国家策略上的多重考量，香港和内地本同根同源，血浓于水。《西丽湖图》题跋中提及的沈醉先生和女儿沈美娟，在1980年通过深圳奔赴香港，希望见到已分别三十一年的亲人——三十一年的离愁别绪在改革开放之中烟消云散。
20世纪80年代中期到晚期，前来深圳的艺术家不再局限于短暂停留举办展览，一大批在国内享有盛名的美术 家，如王子武先生等先后迁居于此，并且随之带动了许多中青年画家南下。1986年深圳画院建立，标示了地区美术的发展有了稳定的土壤；1987年朱屺瞻等73位画家在深圳合作《春回大地》，加之《西丽湖图》，全面反映了艺术 界，包括以剧作家曹禺、翻译家杨宪益等人为代表的文化界整体对深圳的重视和向往。在这个时期选择驻扎深圳的艺术家，不仅具有较高的艺术造诣，同时其中大多数也在 时代浪潮影响下掌握了相当的资源优势和活动能力。在相较改革开放早期更为宽松的环境下，艺术家在适合自己 的沃土上辛勤劳动，创作了许多具有国际视野、地方特色的作品——在这个时期，雕塑《开荒牛》《邓小平像》等作品也早已通过不同的媒体渠道深入人心，成为深圳城市 文化的代表和符号，不仅影响了深圳“新移民”艺术家， 也为“深圳画家画深圳”奠定了基础。来自全国的艺术精英们在深圳这个开放的舞台上，逐渐摸索出独特的个人风格和语言。20世纪80年代末期，深圳汇聚了包括国画家王子武、李世南、周恺，油画家裴建华、田克盛，版画家骆文冠、黄三才，雕塑家滕文金夫妇、陆明，水彩画家陈希旦，漫画家庄锡龙等美术工作者。进入90年代，随着深圳画院、深圳美术馆、深圳博物馆和各区文化馆等公共文化设施的建成和投入使用，深圳艺术在相对固定的艺术家群体基础上，走入延续“深圳画家画深圳”的稳定、持续创新阶段。
朱屺瞻等 春回大地
这件少有展出的《西丽湖图》诗书画长卷背后，凝 聚了众多名家对深圳的期盼，也是对中国高速发展的美 好祝愿，而长卷得成的因缘际会，亦是因时代起，因时 代生，因时代存。
作者：肖浪
已发表于《书与画》2022.03
扫码关注:美玲美术馆
美玲美术馆由金锞文化创建
致力于让生活中每个要素都成为要好的朋友
博物馆展览策划、商业艺术策展
古美术鉴赏、公共艺术空间设计装饰。
网站：www.dhfineart.cn
邮件：dunhuangart@126.com
电话：18026915561
